【水墨寿阳】傅以新文配画作品鉴赏
傅以新教授文配画作品欣赏
《九龙奔江》
《秭归城下》
端午节，与纪念屈原有关。韩国说端午是他们国家的节，他们有屈原吗?现在有些人力图抹杀屈原在中国人心目中的地位，说屈原不是爱国者，他爱的只是家族。还说屈原的谏言是抒情作秀，他的诗是华丽词藻的堆积。唉，燕鹊安知鸿鹄之志。不随波逐流，是屈原为后世文人立下的人格底线，因此才能受到历代人民的尊崇。翻捡旧日写生，得1979年谒屈原故里时所作写生二稿，正是：江水滔滔，斯人昭昭。
《高天云动》
从五指山腰的琼中下来，便进入万宁地域开阔的平原。飘浮在湛蓝天穹的巨大云团，在绿野上投下大块的阴影。云移影去，犹如舞台拉开大幕，阳光洒向嫩绿的草地。一群水牛缓缓而现，步态悠闲。它们只顾低头食草，肥硕的身躯，在阳光下显现着蓝黑色调，如颗颗黑宝石散落在绿绒上。这是油画的好题材，而我只有水墨，虽不能再现色彩，却可以通过黑白灰处理来表达色彩感受。白云在远处拉出条状投影，陷入深沉中的树丛、屋宇和更远的山丘，似在注视着前行的牛群。母牛回头招唤落伍的小牛，哞声打破了凝固的空寂。
黑龙江省五大连池是火山堰塞湖，周边分布着14座火山，其中老黑山和火烧山在300万年前喷发，溢出的熔岩堵塞石龙江，形成五个相连的"池“，其中第三池面积最大。晨光熹微，起床到此池边散步。展目望去，布满灰云的天穹下，对岸黝黑的火烧山山头复盖着一团云，白得刺眼，把身下的湖面也映得发亮。待我回住处取来画具，天空已变换了格局，而这团云却纹丝未动。濡毫涂染中，朝日出于东方，射出辉光万道，天空中云团、云带展演着奇丽的变化，明艳似锦，湖面也被染得五光十色。直到彩霞变换成蓝天，火山顶上的那团白云依然还在，真是执着!
《古韵》
丽水大港头镇与隔瓯江而望的堰头村合称古堰画乡，风景优美。数条渔船正在江正施放烟幕，往来穿梭，为岸边几十架相机表演，情状太假，非我所取。前行数百米，屋宇渐多，一株高耸其上的千年古香樟树吸引了我，高30米，浓荫蔽日，我择坐于路对面的船码头描绘它。村景尽在它的枝干下展演，道路在不远处分叉，一路向下至江边，一路向前穿古镇，一路折上到树台，把游人引往不同方向，透视的准确倍显重要。此时，江心飘来两条帆船，收进画面后，江面顿觉辽远。售票大姐喃喃道:"我怎么没发现从这里望出去竟然这么美"。
《东湖倩影》
《天龙桥》
框架构图是一种特殊的绘画构图方式，即在画幅边框中再生出一个框来，把主体安置于此框中，可使主体突出，重庆写生时便用到了它。武隆天坑有三座相邻的天生石桥，展示着喀斯特地貌的神奇。进入第一桥天龙桥时，立即被它的磅礴气势所震慑。洞高235米，宽147米，厚150米，是个巨型穿洞，洞顶洞壁构架方正，酷似人工所为。洞内幽黑，堆积着从洞顶塌落的巨石，从高向下走到洞底，要在石间迴环而行。站在叠石高处向前看，洞顶、洞壁形成一个巨大的黑色画框，框内镶嵌着一幅巨大的亮色图画，峰峦屏立，崖紫树翠，如帘天光铺泻而下，更显幽秘难测，此亦可谓"别有洞天“者也。描摹这框中的天然图画，很自然地用了框架构图，只是不想太强调"洞"的意境，故而对"框"所占面积作了挤压。
《静里乾坤》
北宋山水画大师郭熙在所著《林泉高致》中说: "山，正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山行面面看也"。其实何止丘山，树木、屋宇莫不如此。丽水樟下村的这组农舍，从正面看去具有飞升之势，亟具美感。画过之后缘溪而行，目光却始终不舍得离开它，从各个角度看去，它都很美。因地制宜的屋舍，马头墙、吊脚楼、借墙而搭的简陌陋木屋，参差错落，在云雾迷蒙的山树背景中，韵感十足。斑驳的粉墙，苔湿的黛瓦，纹理紧密的木围，向上攀爬的绿萝，黑白、纹理的疏密组合，自然而质朴，引人入胜。待行到这组建筑的正侧面，只见沿溪的青石板小道突然折弯，变成石阶爬坡而上，消失于吊脚楼后深暗的竹丛。村中静寂，只闻细细水声，幽境如此诱人，于是再展纸笔写此佳色。
《官厅水库植树季》
在平凡中发现美，是画家必具的功力。由沙城返京的公路上，西望官厅水库，只见荒山正在绿化，成排的树苗已成活抽芽，于是急喊停车，要画眼前景象。朋友说，这秃岭荒山，连棵大树都没有，有什么可画? 我说，你看那些树陇的波型线与远山平湖的搭配、还有山道的回环曲线，那就是美感呀。朋友说，只有你们画家才能感受到。官厅水库是上世纪50年代全国首个大型水库，80年代因污染严重，被开除出北京城市饮用水体系，后经整治，关停上游造纸、制药、化肥等污染企业，绿化荒山，保护生态，才于2007年恢复饮用水资格。我从60年代即与官厅水库结识，70年代下放宣化时水库是回家必经之地，以后每隔些时便会来库区探问，见证了它由清变污又返清的全过程。如今，官厅水库仍在整治进行时，我怎能淡化表现它的冲动。
《水声震谷》
武陵山大裂谷，陡壁湿黑如墨。刚踏上贴崖的棧道，就听到身下数十米的深谷中传来轰鸣，一条长河翻滚而来，然后钻进谷底巨形黑洞隐遁而去。循流而上，深谷地形愈见复杂，长满绿苔的落石高低堆叠，激流分合奔突。再前行，有瀑布自空而降，水雾混着天雨，无处躲身。老天助我! 不远处竟有个遮雨的凹壁，而且可将瀑布和急流入洞一目而收。即使如此，我仍几次移步雨中换角度观察。陪同不解，"诺大的雨，何不拍照回去画?“ 我说:"实景才有现场感受，在实景中截取构图，还可以搜寻被遮住的细节，完全看不到的，写生不能瞎编"。他似听懂，指着画中的黑洞说: "水进洞后变成暗河，从山那边流进怒江，汇入长江，无法看到它在地下绕了几多弯"。我说:" 这里的水并不知道自己将来会流进长江，还要汇入大海，只知道生命就在于奔流不息"。他说:"好有哲理"。是啊，哲理就来自生活。
《永定河大峡谷》
"走风景最美的路"，在黄帝城吃饭时小老板的一句话，我们在官厅水库坝前选择了西侧这条路，开进了永定河大峡谷。数百米后，发现这竟是一条废弃的旧道，路面破损严重，狭窄异常，最窄处仅一车宽，右侧陡壁，左侧悬崖，没有回旋余地。驾车的老戈是中国科学院最早下海、最早拥有个人驾照的老手，此时紧张得摒声息气、手心冒汗。我在副驾位关注着窗边可能蹭上的崖壁，偶而望向深谷，数十米下的永定河道时隐时现，苍山碧水，风景的确美。好不容易来到一处稍宽地，休息的间歇，我坐到路边石上记录这段景色。S型河面两侧山崖下，林木成带，湍急的河水还夹着一长一短两个绿树成荫的小岛，在伟岸的大山中显得十分秀气。远处忽有小面包车驶来，司机显然是当地人，把车开到一个稍突的崖边，我们的车勉强通过。开出峡谷，已是黄昏。数十年来转遍北京郊区各式山路的老戈，对北京界外这条路却心生余悸。我说没有画够，有机会还得来。他说，我可不再来了。是啊，80驱车走危途，已超负荷冒险了。
《如画的山乡》
武隆大洞河谷很深，村道穿过零散的村子，越下越窄，亏得在公路叉口换乘了小面包车。下行途中曾记住了几个可画景致，然而午后返回时，却怎么也找不到。不停地爬高，直到村路走尽，又回到换车的公路叉口。俯瞰大洞河村，眼前豁然开朗，骄阳高挂，空气洁净，景物清晰，如在水晶球里看世界。村舍、果木、田亩、道路，深邃的河谷、密植的绿林，以及像台阶般铺向天际的梯田，尽皆历历在目。搜寻古人诗题画，却没有能与这壮丽景色相符的词句。笔下分白布黑，心中终于想明白，上午同样面对，为何竟未能发现景象如此入画? 一切全系太阳之功，阳光驱散了晨岚，顶光造就了层次，屋檐下的阴影谱写着山村韵律。可惜曾在古重庆留诗多首的李白不能至此，否则会奉献不少能借来题画的诗句。
《松阳石仓村》
浙江青阳的石仓村保存着大量清代建筑，有地广数亩的豪宅，但我更钟情于其旁并不精致的民居，高低错落，排列无序。无意而成的幽巷、屋前纵横的菜地、屋后浓宻的树木，自有一种美感。我登上路边民宿的楼顶，俯视中的村子，俨然一幅天然图画。那片豪宅，建筑精美、布局严整，规模甚大，几乎溢出于画面之外，与这片漫散的民居相比，它是那样庞大，然而与村后的连绵苍厚的高山相比，又是那样单薄与脆弱。不由得慨叹：与自然相比，人还是邈小得多。
《流水潺潺》
下樟村村边的这组老房子，不论从哪个方向望去，都极具美感。穿越村子的小溪从其旁流出村外，注入菜地中间的水塘。站在水塘边回望，襯托在茫茫雨雾背景中的这组老屋，剪影效果亟具飞升之态。这种造型，靠想像是不可能塑造的出来的。不需作任何挪移和增删，只要忠实地描摹下来，就足以生动。伴着淙淙流水，听着沙沙细雨，体会幽村的古朴之美，画者的惬意尽在勾描中了。
《月下缠绵》
雁荡三绝之首的灵峰，又称夫妻峰。夜幕降临，白日平淡无奇的山就变成了一对缠绵相拥、絮絮耳语的夫妻，30年前过雁荡时便领略过它的神奇。此回来访，一定要记下夜语的夫妻峰。日色尚明，预先到灵峰前选取角度，勾描山峰结构，然后静待天黑。至夜，明月高悬，襯在天幕中的灵峰果然现出了夫妻相，游人尽皆昂首仰望，啧啧称奇。回至住处，将游人赏景情节补入，然后把山、人、天染进墨境中，仅留圆月一处白，凝视夫妻峰的缠绵。陪同的友人评道:"想不到绘画的夜景更胜于摄影，摄影中的灵山只是黑黑的剪影，绘画还能表现丰富的结构"。
黄山因神奇的烟云变幻，令画家趋之若鹜。谁能想到在北京西侧的野三坡，竟然也有这样的景观。白草畔。主峰海拔2000米，雄强伟岸，前临巨壑，起于草甸，虽为北方山水，却终年云雾缭绕。湿云就在身旁涌动，深壑对面的山体转瞬即逝，仰视中的主峰在烟云中偶露峥嵘。山石的堆砌和错落、山体的裂隙和皱褶，以及那向下凝视的神情，在云雾隐没前的一刻倍觉生动。必须把这生动形象刻铸在脑中，才能传递到笔下。烟云漫波而上，白幕遮盖了一切，待到幕布拉开，你会发现一切都重新来过。
《夜雨余韵》
扰人的夜雨，晨起方停。拉开窗帘，见湿云犹浓，沉重地压在对面的山头，在浓厚的山树间缓缓移步。云山纠缠！感受异常强烈。那横卧眼前的山岗，平日熟视无睹，此刻竟生出无限生机。即刻理纸运墨。云与山的纠缠，须用不同层次的淡墨湿接方能实现，最要警惕的是平与散，裸露的山崖用实笔勾皴，不可简略，否则云的流动便失去了依存。静伏于山脚的河水，用湿笔虚写倒影，形成与上部山云的呼应。左下角加了一段河岸，既多出了一个空间层次，而且用岸上的树突入对岸山体，打破画面下部的平直横线，从而使构图更圆满。
浙东山区，保存着许多古民居，依山傍山，高低错落，造型各异，具有天然的美。细雨天的下樟村，古朴的老屋临溪而建，屋瓦生碧，檐下苍黑。四围青山隐隐,村中静寂，鲜闻人声，唯有穿村的小溪鳞波闪动，不禁让人有"山静似太古，日长如小年"之叹。溪上木桥，与相连的小径组成流动的曲线。这条从幽巷穿出的曲径，过溪直迎画面而来。我几次退身，把脚下的路径收入画中，并仔细刻画夹径的乱石、灌木、竹篱，为的是展现纵深的空间。我喜欢复杂的空间关系，画面可以更生动。
傅以新简介
（信息来源：寿阳文化）